在歌剧《英.雄》中，有这样一个情节：早期中共女杰缪伯英率工人和学生在长沙街头游行，祭奠五卅亡灵时，突然弯下腰去，捂住腹部。这时的伯英，已将临产，面迎风雨，她跪在舞台中前区，唱了《喊出个新的世界》这首深情的咏叹：
你踏着泥泞来，你伴着风雨行。
你挣扎着来人世，你迎着苦难（降）生。
没有阳光的温暖，没有摇篮的温馨。
只有风缠（着）你的腰，雨裹（着）你的身。
哭喊吧，只盼你哭出世间所有的悲和愤，
喊来一个新的世界，朗朗乾坤。（大意）

张林枝、谭奕玮的唱词精彩，仅就我援引的部分唱词来看，踏、伴、挣扎、迎、缠、裹等动词，用得无不恰到好处、准确形象。勾勒出的意境更是现实的、现世的、概括的、含有寓意的。最后两句的对比，更体现出一种提升了的境界和追求，将一个优秀的、先进的女性形象地而不是概念地表现了出来。

杜鸣创作的这段音乐精彩，弱起，几乎没有伴奏，配入弦乐的单音、长音，铺在人声下面。“冥冥中有轮太阳就要冲破黎明”时，加入木管乐器，柔美中带有力度。到“哭喊吧”才加入铜管乐器。最后一句，在乐队的轰鸣中强收。从弱起到强收，令人回味无穷。

黄定山的导演精彩，他将缪伯英安排在舞台中心位置，缓缓跪下，随着音乐，做出简单而明确的动作。工人和学生（合唱队）在其身后围成半圆，凝视着主角的演唱，随着乐句呼吸。台上灯光传暗，只剩下追光凝聚在主角身上。

王丽达的演唱更精彩！真实、亲切、细腻；轻重、缓急、弱强，层次清晰。一个年轻的母亲，把一个即将诞生的新生命与崇高的理想合为一体。一个优秀的歌剧演员、青年歌剧表演艺术家，也由此而奠定。走台时，未化妆的丽达，唱完这段后，即已令我动容。看演出时，我再次被感动。如今，那歌声依然缭绕在我耳边，她挺着肚子跪唱时的独特造型，也依然令我难忘。

我认识王丽达这个演员大约近二十年了，我看过她最初在《叶绿花红》《原野》（小剧场版）等剧目中塑造的人物，目睹她在首届中国音乐“金钟奖”声乐赛场上的表现，欣赏过她做母亲前后主演的《青城》《运河谣》《金沙江畔》等剧目，最打动我的、也是我认为最成功的，就是她与家乡株洲的同行合作，塑造的这个共产党人形象。我甚至以为，只有做了母亲的女子，才能把这个角色演好演准，演到感人！

1990年，声势浩大的全国歌剧观摩演出在株洲举行，我因《从前有座山》一剧而识株洲歌舞剧团。那个戏，在那次汇演中，就是一座“山”，一座歌剧艺术之山。当时，我坐在一排，作曲家刘振球兼任指挥，剧终时的掌声刚刚响起，我已激动不已地握住他的手。张林枝，也因此与我结识，成为好友。二十多年过去，闻株洲重擎歌剧旗，我兴奋；闻刘振球因病无法亲自创作，我惋惜；闻张林枝率弟子联手编剧，我欣慰。更觉有趣的是，当年的歌舞剧团，现在易名株洲戏剧传承中心；当年在“山”下打追光的人，竟成了今天为中心掌舵的肖鸿斌董事长。这个传承，传得好，真好！

我几十年看歌剧、评歌剧、制作歌剧，经常听到的一句话是：能不能写出一段可以传唱的歌（或是咏叹调）？这句话，体现了观众对歌剧的殷殷期待。《喊出个新的世界》或许还没有做到这一步（近年来出现的大量的歌剧新作似乎都难以做到），但已具备了优秀的咏叹调的特质，《英.雄》这部讴歌英雄的戏，也让我从歌剧角度认识了新时代的株洲！